در کشور ما هنوز رشتهاي مستقل براي اين گرايشی که طراحی داخلی نامیده میشود وجود ندارد. با اين حال معماران، طراحان صنعتي و طراحان صحنه و گاه طراحان گرافيک و نقاشان فعاليتهايي در زمينه طراحي داخلي انجام داده و ميدهند اما از آنجا که مديريت نهايي فضا و مسوليت کار تمام شده، با مهندسان معمار است، گاه طراحي داخلي نيز بر عهده اين گروه قرار ميگيرد.
معماران به خاطر اين ارتباط تنگاتنگ، اغلب در زمينه طراحي صنعتي نيز (تا پيش از ايجاد رشته مربوطه) پيشرو بودهاند و در عمل وظايف طراحان صنعتي امروز را انجام ميدادند. اين وضعيت به ويژه در عصر شکوفايي صنعتي و الزام توليد محصولات نوآورانه، در کشورهاي غربي ديده ميشود. در کشورهاي پيشرفته سالهاست که طراحي صنعتي و طراحي داخلي براي خود رشتههايي مستقلاند.
واقعيت آن است که در کشور ما، هنوز بسياري از مردم گمان ميکنند که طراحي داخلي تخصصي لوکس و تزييني است، در حالي که مقوله طراحی (ديزاين) امروزه کاربردي بسيار وسيع يافته و از اصولي علمي و مهندسي براي ايجاد بيشترين آسايش و ايمني پيروي ميکند. ارگونومي، آکوستيک، شبکههاي کامپيوتري، بهداشت کار، روانشناسي محصول، سيستمهاي الکترونيکي و بيسيم، ايمني، تاسيسات مدرن، استفاده بهينه از فضا و سطح و مانند آن، از مقولاتي هستند که امروزه در طراحي داخلي بسيار مورد توجهاند.
زماني بود که طراحي معماري و دکوراسيون مانند نقاشي، موسيقي و ادبيات از اصول کلاسيک چندصد ساله تبعيت ميکرد و هنرمند به کسي گفته ميشد که بر طرحها و نقشهاي متعلق به سبکهاي گوناگون اشراف داشت؛ اما ذائقه به وجود آمده ناشي از توليد انبوه، نياز به الگوهاي نوين براي زندگي جديد و تحولات بزرگي که در مفهوم سبک به وجود آمد، موجب اشاعه معاني و مفاهيم تازهاي در همه عرصههاي هنري شد و در نتيجه نقد هنري تبديل به کاري دشوار و پيچيده گرديد. ديگر نميشد و نميشود به سادگي درباره ارزشهاي يک اثر هنري سخن گفت. منتقد نيز مانند طراح مجبور به کشف ويژگيهاي اثر هنري است و به ميزان او بايد به جهانبيني و اصول زندگي جديد، حساسيت و آگاهي داشته باشد.
به همين شکل در طراحي داخلي، شايد يافتن يک الگوي عمومي براي آثار امروزي کار دشواري باشد. با اين حال ميتوان طراحي داخلي امروزي را در دو گروه عمده مشاهده کرد: کلاسيک و مدرن.
طراحي داخلي کلاسيک به طور عمده يک سليقه مردمپسند است و بيشتر مربوط به اصول دکوراسيون قصرهاي لوييهاست و در انواع اصيل و دقيق هنوز کاري قابل ستايش است. اما آنچه ديده ميشود رويکردي گرانقيمت و گاه ارزانقيمت است که از طريق اضافه کردن عناصر تزييني به عناصر ساختاري تبديل ميشود و تلاش فراواني براي پنهان کردن معايب اجرا و جزييات صورت ميگيرد. ايده کلي در اين نوع طرح ها عبارت است از روي هم گذاشتن تزيينات و هميشه چيزي به چيز ديگر اضافه ميشود. شايد اقبال عامه مردم به اين طرحها به علت درک سريع آنها از روي فرمهاي شناخته شدهاي باشد که در ذهن به آنها عادت دارند. در چنين طرحهايي نمادها تنها بار بصري دارند و به راحتي قابل درک و ارزيابياند. از طرف ديگر ميدانيم که اين گونه طرحها زماني نشانه ثروتمندي و تعلق به لايههاي روشنفکري و بالاتر جامعه بوده است و نيز ميدانيم که پزها و مدهاي روشنفکرانه هميشه با سالها تاخير به زندگي مردم کوچه و بازار منتقل ميشود.
در حالي که در طراحي مدرن (از نمونههاي خاص بگذريم) تنها به آسايش فيزيولوژيک فرد استفاده کننده فکر ميشود. فرمها و حجمها به شکل عريان، ساختار خود را به نمايش ميگذارند و اهدافي عالي و خيالي را دنبال نميکنند. اين گونه است که کار طراحان مدرن به مراتب دشوارتر است. کشف نشانههاي خاطرهانگيز در چنين محصولاتي دشوار و پيچيده است و بيش از آنکه تحت تاثير فرمها و شکلهاي کلاسيک باشند داراي علائمي از انديشههاي جديدند.
احساس ناشي از يک مبلمان مدرن، متعلق به حس روزمره زندگي ماشيني ماست که ساعتهاي زيادي از آن را در ترافيک و به حالتي عصبي طي ميکنيم. پيداست که در چنين اوقاتي از زمان، نميتوان سوار بر خودرويي مدرن در حالت عصاقورتداده، بر صندلي لويي چهاردهم به تماشاي مناظر دلرباي شهري (!) پرداخت. شايد در يک کلام بتوان طراحي مينيمال را فرزند طراحي مبلمان مدرن دانست. اولين مدرنيستها نوعي ناب (Pure) از معماري را به نمايش گذاشتند که دستمايه طراحان امروز در تمام شاخههاي هنرهاي کاربردي شدهاند.
به همین ترتیب، دو ديدگاه ماشيني و دستي يا صنعتي و سنتي را ميتوان در طرح داخلي خانهها، دفاتر، کارگاهها و فضاهاي عمومي پيگيري کرد. بيشتر کارفرماهاي متمکن به دليل علاقه خاصي که به داشتههاي خود دارند براي انگيزش احساس رقابت و احساس قدرت در حيطه خصوصي خود اغلب خانههايي با طرحهاي پرنشانه را ميپسندند و استفاده از حسهاي پيچيده (اما فرمهاي ساده) را به سختي ميپذيرند. شايد به اين دليل که سادگي فرمها ممکن است مخاطب (=مهمان) را در مورد ثروتمندي مالک به شک اندازد! در حالي که طراحي داخلي مدرن بيشتر بر کيفيت فوقالعاده مواد، کيفيت بالاي اتصالات آنها به هم، و ايده جذاب و هنرمندانه تاکيد دارد. مواد و مصالح در اين گونه طرحها تحت نظارت و در شرايط کارخانهاي توليد ميشود و اندازهها و ابعاد بايد در هماهنگي کامل با فضاي معماري باشد يعني لازمه کار دقتي فوقالعاده است و تمام مراحل بايد توسط افرادي خبره و علمي انجام شود. امید است که با رویکردهای نویی که به صورت پایهای در جامعه در حال شکلگیری است هم بیشتر چنین فضاهایی خلق شود هم کارفرماهايي اندشمند و هنرپرور را بیشتر بتوان سراغ گرفت و نهایتا طراحان و مهندسان دلسوز، دقيق و متعهد بیشتر به کار گمارده شوند.
X
نشریه گرند دیزاینز Grand Designs مجموعه ای را فراهم کرده است که برای خوانندگان خانگی خود حکم حلال مشکلات را دارد؛ این نشریه در عرصه طراحی داخلی، حال چه طراحی از اغاز باشد و چه تغییر طرح موجود، الگوهایی را در اختیار خواننده غیر حرفهای قرار میدهد که در کنار زیبایی بسیار مقرون به صرفهاند. این نشریه در فروشگاههای مجلات خارجی معماری در تهران موجود است.
مسابقه توسعه شعبه جنوبی موزه کاخ ملی تایوان که یک سال پیش با فراخوانی به صورت رقابتی دو مرحلهاي و بين المللي برگزار شد در اوایل سال میلادی جاری با انتخاب طرح آنتونی پریداک، از میان 6 طرح فینالیست از گروههای برتر انتخاب شد؛ گروههایی چون «ام وی آر دی وی»، «دانیل لیبسکیند»، «آرتک» و.... نكته اي كه براي ما ايرانيها جذابيت دارد حضور سيد محسن مصطفوي (معمار ايراني و رئيس دانشكده معماري و شهرسازي دانشگاه كرونل) در بين داوران اين مسابقه بود. 
اخیرا کلنگ آخرین ساختمان طراحی شده توسط فیلیپ جانسون، بعد از مرگش، در منهتن به زمین زده شد؛ این بنای 12 طبقه که بسیار از خلوص طرح مشهور خانه شیشهای جانسون الهام گرفته، بار دیگر تلفیقی خالص از شیشه و فولاد را ارائه میدهد. تفاوت عمده ساختاری بین این دو بنا، شهری شدن بنای جدید با قابلیت پاسخگویی به نیازهای مرتبط با قرار گیری در بستری شهری است. خانه شیشهای اولیه که در سال 1946 ساخته شد، یک تک¬اتاق با دیوارهای تماماً شیشه¬ای در میان یک فضای کاملا طبیعی بود. خانه شیشهای هم اکنون به عنوان یک میراث تاریخی نگهداری میشود. 
فیلیپ جانسون ، معمار، مورخ معماری، موزهدار، گردآورنده آثار هنری و یکی از شخصیتهای برجسته معماری و طراحی قرن بیستم، 25 ژانویه، سال جاری در سن 98 سالگی در خانه معروف شیشهای خویش، درگذشت. 
مجموعه دو جلدي هنر و معماري مساجد به كوشش ستاد عالي هماهنگي و نظارت بر كانونهاي فرهنگي، هنري مساجد براي اولين بار در تابستان 1384 در 2100 نسخه توسط انتشارات رسانش منتشر شده است.
سيمان يكي از محصولات ساختماني استراتژيك ايران - چه در عرصه صادرات و چه در حوزه مصرف داخل- چند ماه اخير را با فراز وفرودهاي زيادي همراه بود. گاه خبري مي آمد و بازار را مملو از پاكت هاي سيمان گران قيمت مي كرد و گاه مسئولي در جايي چيزي مي گفت كه نه تنها ديگر در بازار، سيمان يافت نمي شد بلكه كارخانه دارها هم دلشان مي لرزيد كه نكند كار به تعطيلي پروژه هاي وسعت بخشي كارخانه ها بكشد.
کار رفیعی وقتی کاملا پیچیده مینمود که قرار شد وی جایگزین یکی از مطرحترین نویسندگان جوان معاصر فرهاد گوران شود که به دلیل اختلافات از سمت سردبیری رایانه معماری ساختمان استعفا کردهبود؛ در اصل تاریخچه مجله در 6 شماره اول به سردبیری گوران، شماره 7 بدون سردبیر و هم اکنون شماره 8 با سردبیری رفیعی خلاصه میشود.
موفقیت محسوس و فوق العاده این پروژه و دیگر پروژه های جدید، مورد توجه شدید شهرداران و مدیران موزه ها در اقصی نقاط جهان قرار گرفته است، بطوری که آنها علاقمند هستند از طریق این شیوه قابل اطمینان و تازه آزموده شده، شهرها و موزه هایشان را به سطح شهرها و موزه های بزرگ جهان برسانند. 
معماران بدون حق امضا (ثبت نشده)، دانشجویان در حال فارغالتحیلی، معماران کارآموز و نیز دانشجویان مقاطع زیر لیسانس اینبار برای چهارمین مرتبه میتوانند در رقابت مقالهنویسی موسسه غیر انتفاعی ArchVoices شرکت کنند.
در واقع راه حلی بر دغدغه فکری فوتوریست ها در مورد سرعت و رویای آنها از جامعه همیشه پویاست. بی شک امروزه چنین تجربه هایی پرستش کورکورانه ماشین را دگرگون می سازد. این نکته رابطه ای بین اندیشه های فوتوریستی و فاشیست ها نیز است؛ تمایل به کاهش درگیری انسان با زندگی ماشینی فرمهای حدید؛ بازتابی از تمایل وی به وارونه کردن صفات انسانی از دست رفته مدرنیسم است. ظاها حدید در این پروژه خط سیر مدرنیستی را دگرگون ساخته و جریان سیال اطلاعات جایگزین یکنواختی خط مونتاژشده است.
منبع: به نقل از همشهری
بعد از اینکه طبقه سوم این برج در سال 1178 ساخته شد به دلیل اینکه 3 متر در کارهای زیرساختی آن اشتباه شده بود، برج کج شد. البته طرح این برج از آغاز نقص داشت با درگیر شدن بیزانس در جنگ با جنوا، لوکا و فلورانس ادامه ساخت این برج به مدت 100 سال با تعلیق رو به رو شد. در سال 1198 چند ساعت به طور موقت روی این بنای ناتمام نصب شد. 
دیواره مرجانی بزرگ استرالیا، بر خلاف دیگر محیطهای مرجانی، تنها نمونهای است که حوزه آبگیر آن از مناطقی به شدت صنعتی و زمینهای زیر کشت کشاورزی تشکیل شده است. 
ساخت این پل از 5 ژانویه سال 1933 شروع شد و در آوریل 1937 به پایان رسید و در 27 می همان سال برای تردد عابران پیاده آزاد شد. این پل تنها راه خروجی سانفرانسیسکو به سمت شمال است و از 6 مسیر مخصوص تردد وسایل نقلیه و دو مسیر محل عبور عابران پیاده در هر دو طرف تشکیل شده است در اول سپتامبر سال 2002 عوارض تردد از روی این پل برای وسایل نقلیه موتوری از 3 دلار به 5 دلار افزایش یافت. دوچرخه، موتور و عابر پیاده از پرداخت عوارض معاف هستند. 
List of All Softwares in Alphabetical Order:
همه چیز درباره برج میلاد
ساختمان «امپایراستیت - Empire State Building» هزار و چهارصد و هفتاد و دو (1472) فوت ارتفاع دارد حتی با وجود آن که 222 فوت آن برای ارتباطات مورد استفاده قرار میگیرد. 
